Ausdrucksbewegungseinheit 1

Das Kontrastbild zwischen kranken/militärisch disziplinierten und gesunden/zivilen Körper einerseits und das Kontrastbild der militärischen Hierarchie andererseits werden im Zusammenspiel des Schauspiels - Gestik, Mimik und Rede – mit der Kamera – Kadrierung und Montage – inszeniert.

Der Kontrast zwischen Purckett und Ramirez wird in ihren unterschiedlichen körperlichen Erscheinungen vermittelt: Purcketts nach außen gerichtete, große Bewegung und Ramirez’ nach innen gerichtete Bewegung. Während Purckett viel, laut und schnell mit lächelndem Gesicht ohne Blickkontakt redet und (mit dem Kaugummi seine Mundpartie stark bewegend) eine Hand auf seinen Gürtel und eine auf den Propeller legt, bleibt Ramirez von der Kamera abgewendet und still ohne große Bewegung, indem er (ab und zu seinen Kopf stützend) den Großteil seines Körpers an den Propeller lehnt und dabei mit minimalen Handbewegungen arbeitet. In Gestik, Mimik und Rede wird so ein Kontrast von Expansion und Kontraktion hervorgebracht.

Der Unterschied ihrer Körperlichkeit zwischen Gesunden und Kranken wird dann im freundlichen Antippen durch Purckett deutlich hervorgebracht: Ramirez sein lässt Werkzeug fallen und das ständige Blinzeln funktioniert als ein Zeichen seiner Krankheit, wobei die Beleuchtung den Schweiß in seinem Gesicht betont.

Im Gegensatz zum Kontrastbild zwischen Purckett und Ramirez innerhalb einer Kadrierung wird ihnen die Figur Leutnant Bentleys, der sich in Uniform – gesund und militärisch streng - aufrichtet, durch die Montage im Hinblick auf den hierarchischen Unterschied gegenübergestellt. Als Leutnant Bentley den Befehl zum Aufbruch erteilt, bleiben Purckett und Ramirez in einer Einstellung gerahmt, über ihre körperlichen Kontraste hinweg in ein gemeinsames Verhältnis zu Bentley gesetzt.